ПЕТР И ЕКАТЕРИНА ВЕЛИКИЕ. РУССКИЕ. ДЕНЬГИ
Краткое описание:
Оригинальное рукотворное издание, созданное в стиле модернизма творческим союзом художника Павла Каплевича и поэта Михаила Чевеги. Сюжет книги — сюрреалистический стихотворный диалог двух «великих» — Петра I и Екатерины II, воплощенный художником сквозь призму бонистики.
Художники:
Тираж:
20 нумерованных экземпляров, подписанных художником и издателем. Экземпляр № 1 предназначен для собрания Государственного Эрмитажа.
Больше информации
Создание книжного шедевра в деталях
-
Год издания:2023
-
Объём:78 страниц
-
Формат:400 ×310 мм
-
Бумага:Fabriano (Италия), 285 г/м²; Materica Kraft (Италия), 250 г/м², ручного литья
Язык:
русский
«Цель денег — не праздность, а умножение средств для полезного служения» (Генри Форд)
Почему деньги? Великие император и императрица ясно понимали значение денег — «сладкого яда государства», «суть артерия войны» и ввели реформы, оказавшие огромное влияние на всю дальнейшую денежную политику государства. Известно, что за время правления каждый из них увеличил поступления в казну в шесть с лишним раз.
Пётр I создал первую в мире денежную систему, в которой основная единица (рубль) состоит из ста вспомогательных (копеек). Сейчас такая система практикуется практически во всех странах мира. Первые бумажные деньги появились в России при Екатерине II. 29 декабря 1768 года был выпущен высочайший манифест о введении в России бумажных денег, названных ассигнациями (фр. Assignats, т. е. свидетельство на получение денег).
Почему деньги? Великие император и императрица ясно понимали значение денег — «сладкого яда государства», «суть артерия войны» и ввели реформы, оказавшие огромное влияние на всю дальнейшую денежную политику государства. Известно, что за время правления каждый из них увеличил поступления в казну в шесть с лишним раз.
Пётр I создал первую в мире денежную систему, в которой основная единица (рубль) состоит из ста вспомогательных (копеек). Сейчас такая система практикуется практически во всех странах мира. Первые бумажные деньги появились в России при Екатерине II. 29 декабря 1768 года был выпущен высочайший манифест о введении в России бумажных денег, названных ассигнациями (фр. Assignats, т. е. свидетельство на получение денег).
Текст стихотворной поэмы для этого издания был специально написан поэтом Михаилом Чевегой, обладающим оригинальной манерой словообразования, ритмики, языка. Его стихи — это поэтические всполохи, искусно переданные шрифтовыми композициями типографа Евгения Григорьева и многослойными иллюстрациями художника книги и автора идеи проекта Павла Каплевича.
Чтобы вникнуть в смысл выстроенных словообразов, найти «ключ» к прочтению монологов героев поэмы, необходимо быть в курсе всех нюансов исторического контекста. Тогда стихотворные строки раскроются с совершенно иной, более глубокой точки зрения.
Работа над первым экземпляром библиофильского издания «Петр и Екатерина Великие. Русские. Деньги» была завершена в 2023 году.
В работе над изданием принимали участие:
Автор идеи издания книги и иллюстраций — Павел Каплевич
Макет книги, шрифтовые композиции и дизайн переплёта — Евгений Григорьев
Набор и печать текста — Руслан Князев
Переплётные работы — Андрей Куликов
Корректор — Наталья Нестерова
В работе над изданием принимали участие:
Автор идеи издания книги и иллюстраций — Павел Каплевич
Макет книги, шрифтовые композиции и дизайн переплёта — Евгений Григорьев
Набор и печать текста — Руслан Князев
Переплётные работы — Андрей Куликов
Корректор — Наталья Нестерова
Текст издания набран Академической гарнитурой с использованием деревянных шрифтов и отпечатан вручную на станке XIX века Dingler-presse.
Шрифтовые композиции, созданные дизайнером Евгением Григорьевым, имеют важную смысловую нагрузку и наравне с авторскими портретами Петра и Екатерины являются иллюстрациями к поэме. Григорьев конструирует, исходя из ритмического строения текста, объединяя слова и шрифт в единый визуально-смысловой комплекс.
Дизайнер становится визуальным поэтом, соединяя на изобразительной поверхности искусство типографики и искусство слова.
Шрифтовые композиции, созданные дизайнером Евгением Григорьевым, имеют важную смысловую нагрузку и наравне с авторскими портретами Петра и Екатерины являются иллюстрациями к поэме. Григорьев конструирует, исходя из ритмического строения текста, объединяя слова и шрифт в единый визуально-смысловой комплекс.
Дизайнер становится визуальным поэтом, соединяя на изобразительной поверхности искусство типографики и искусство слова.
Издание включает 16 иллюстраций, выполненных в авторской технике художником Павлом Каплевичем.
В одном из интервью Каплевич охарактеризовал себя так: «я слишком разветвлённое дерево… я многослойный…». Так и иллюстрации его, созданные к этой книге, — состоят из неисчислимых наслоений. Их неоднородное пространство — как «шум» далеких исторических событий, уплотнившихся на плоскости бумажного листа.
Образы Петра и Екатерины под воздействием струящихся сквозь них временных потоков расслаиваются на череду масок. Такая многослойность как нельзя лучше отображает суть неоднозначных и неординарных личностей великих самодержцев, их жизнь, полную противоречий; усиливает эффект погружения в стихотворный текст.
В одном из интервью Каплевич охарактеризовал себя так: «я слишком разветвлённое дерево… я многослойный…». Так и иллюстрации его, созданные к этой книге, — состоят из неисчислимых наслоений. Их неоднородное пространство — как «шум» далеких исторических событий, уплотнившихся на плоскости бумажного листа.
Образы Петра и Екатерины под воздействием струящихся сквозь них временных потоков расслаиваются на череду масок. Такая многослойность как нельзя лучше отображает суть неоднозначных и неординарных личностей великих самодержцев, их жизнь, полную противоречий; усиливает эффект погружения в стихотворный текст.
Пётр — последний в очереди на престол, стал последним царем всея Руси и первым Всероссийским императором. Царь-реформатор, царь-просветитель, гениальный полководец, законодатель мод, но в то же время — жестокий и кровавый правитель — царь-антихрист.
Екатерина — принцесса маленького княжества, урождённая немка, считавшая себя русской. Великая, Премудрая Мать Отечества, провозгласившая себя продолжательницей дела Петра. Покровительница наук и искусств, талантливый политик, превративший империю в самую могущественную державу в Европе, правитель «золотого века» империи, но в то же время время — совершившая государственный переворот, что обернулось убийством её монаршего супруга, и не допустившая к трону своего сына — законного наследника престола.
Стоит внимательно вглядеться в иллюстрации-аллюзии Павла Каплевича, и вы перенесетесь во времена, описанные в поэме, и сможете услышать через века ироничный разговор двух величайших правителей России — Петра и Екатерины.
Екатерина — принцесса маленького княжества, урождённая немка, считавшая себя русской. Великая, Премудрая Мать Отечества, провозгласившая себя продолжательницей дела Петра. Покровительница наук и искусств, талантливый политик, превративший империю в самую могущественную державу в Европе, правитель «золотого века» империи, но в то же время время — совершившая государственный переворот, что обернулось убийством её монаршего супруга, и не допустившая к трону своего сына — законного наследника престола.
Стоит внимательно вглядеться в иллюстрации-аллюзии Павла Каплевича, и вы перенесетесь во времена, описанные в поэме, и сможете услышать через века ироничный разговор двух величайших правителей России — Петра и Екатерины.
Переплёет книги лаконичный, обтянут шёлковой тканью бордово-шоколадного цвета, корешок выполнен из кожи с тиснением золотом названия книги.
На верхней крышке переплёта — пятисотрублёвая банкнота 1912 года с портретом Петра I, размер купюры 275 х 126 мм. Эти купюры называли «Петр в латах», «петеньки» или «петруши». На задней крышке переплёта — сторублевая банкнота 1911 года с портретом Екатерины II размером 258 х 120 мм. Цвет купюры традиционный для купюр достоинством сто рублей — жёлто-бежевый. В народе эту банкноту ласково называли «катенькой» или «катеринкой».
Эти банкноты стали визитной карточкой Экспедиции заготовления государственных бумаг (ЭЗГБ) — высшим достижением банкнотного производства России. Над дизайном купюр работали художники Рихард Зариньш — российский и латвийский художник, график, художественный руководитель ЭЗГБ, и австриец Рудольф Ресслер — автор дизайна «императорской серии» кредитных билетов, приглашенный заведовать художественными работами Испытательного отделения ЭЗГБ.
На верхней крышке переплёта — пятисотрублёвая банкнота 1912 года с портретом Петра I, размер купюры 275 х 126 мм. Эти купюры называли «Петр в латах», «петеньки» или «петруши». На задней крышке переплёта — сторублевая банкнота 1911 года с портретом Екатерины II размером 258 х 120 мм. Цвет купюры традиционный для купюр достоинством сто рублей — жёлто-бежевый. В народе эту банкноту ласково называли «катенькой» или «катеринкой».
Эти банкноты стали визитной карточкой Экспедиции заготовления государственных бумаг (ЭЗГБ) — высшим достижением банкнотного производства России. Над дизайном купюр работали художники Рихард Зариньш — российский и латвийский художник, график, художественный руководитель ЭЗГБ, и австриец Рудольф Ресслер — автор дизайна «императорской серии» кредитных билетов, приглашенный заведовать художественными работами Испытательного отделения ЭЗГБ.
Последние бумажные деньги Российской империи, известные также как «романовские» или «николаевские», превосходили любые банкноты всех других стран по стилистике, тонкости деталей, количеству защитных элементов (была введена тонкая защитная нить), портреты ставились водяным знаком.
Такое качество изготовления бумаги и орловской печати ни одна страна мира не могла себе позволить. Точно воспроизвести индивидуальную манеру авторов портретов не смог бы даже самый виртуозный фальшивомонетчик.
Каждый экземпляр издания хранится в футляре, декорированном тканью.
Такое качество изготовления бумаги и орловской печати ни одна страна мира не могла себе позволить. Точно воспроизвести индивидуальную манеру авторов портретов не смог бы даже самый виртуозный фальшивомонетчик.
Каждый экземпляр издания хранится в футляре, декорированном тканью.
Больше информации
Создание книжного шедевра в деталях
Об издании
Об издании:
-
Год издания:2023
-
Объём:78 страниц
-
Формат:400 ×310 мм
-
Бумага:Fabriano (Италия), 285 г/м²; Materica Kraft (Италия), 250 г/м², ручного литья
Язык:
русский
«Цель денег — не праздность, а умножение средств для полезного служения» (Генри Форд)
Почему деньги? Великие император и императрица ясно понимали значение денег — «сладкого яда государства», «суть артерия войны» и ввели реформы, оказавшие огромное влияние на всю дальнейшую денежную политику государства. Известно, что за время правления каждый из них увеличил поступления в казну в шесть с лишним раз.
Пётр I создал первую в мире денежную систему, в которой основная единица (рубль) состоит из ста вспомогательных (копеек). Сейчас такая система практикуется практически во всех странах мира. Первые бумажные деньги появились в России при Екатерине II. 29 декабря 1768 года был выпущен высочайший манифест о введении в России бумажных денег, названных ассигнациями (фр. Assignats, т. е. свидетельство на получение денег).
Почему деньги? Великие император и императрица ясно понимали значение денег — «сладкого яда государства», «суть артерия войны» и ввели реформы, оказавшие огромное влияние на всю дальнейшую денежную политику государства. Известно, что за время правления каждый из них увеличил поступления в казну в шесть с лишним раз.
Пётр I создал первую в мире денежную систему, в которой основная единица (рубль) состоит из ста вспомогательных (копеек). Сейчас такая система практикуется практически во всех странах мира. Первые бумажные деньги появились в России при Екатерине II. 29 декабря 1768 года был выпущен высочайший манифест о введении в России бумажных денег, названных ассигнациями (фр. Assignats, т. е. свидетельство на получение денег).
Текст стихотворной поэмы для этого издания был специально написан поэтом Михаилом Чевегой, обладающим оригинальной манерой словообразования, ритмики, языка. Его стихи — это поэтические всполохи, искусно переданные шрифтовыми композициями типографа Евгения Григорьева и многослойными иллюстрациями художника книги и автора идеи проекта Павла Каплевича.
Чтобы вникнуть в смысл выстроенных словообразов, найти «ключ» к прочтению монологов героев поэмы, необходимо быть в курсе всех нюансов исторического контекста. Тогда стихотворные строки раскроются с совершенно иной, более глубокой точки зрения.
Работа над первым экземпляром библиофильского издания «Петр и Екатерина Великие. Русские. Деньги» была завершена в 2023 году.
В работе над изданием принимали участие:
Автор идеи издания книги и иллюстраций — Павел Каплевич
Макет книги, шрифтовые композиции и дизайн переплёта — Евгений Григорьев
Набор и печать текста — Руслан Князев
Переплётные работы — Андрей Куликов
Корректор — Наталья Нестерова
В работе над изданием принимали участие:
Автор идеи издания книги и иллюстраций — Павел Каплевич
Макет книги, шрифтовые композиции и дизайн переплёта — Евгений Григорьев
Набор и печать текста — Руслан Князев
Переплётные работы — Андрей Куликов
Корректор — Наталья Нестерова
Текст
Текст издания набран Академической гарнитурой с использованием деревянных шрифтов и отпечатан вручную на станке XIX века Dingler-presse.
Шрифтовые композиции, созданные дизайнером Евгением Григорьевым, имеют важную смысловую нагрузку и наравне с авторскими портретами Петра и Екатерины являются иллюстрациями к поэме. Григорьев конструирует, исходя из ритмического строения текста, объединяя слова и шрифт в единый визуально-смысловой комплекс.
Дизайнер становится визуальным поэтом, соединяя на изобразительной поверхности искусство типографики и искусство слова.
Шрифтовые композиции, созданные дизайнером Евгением Григорьевым, имеют важную смысловую нагрузку и наравне с авторскими портретами Петра и Екатерины являются иллюстрациями к поэме. Григорьев конструирует, исходя из ритмического строения текста, объединяя слова и шрифт в единый визуально-смысловой комплекс.
Дизайнер становится визуальным поэтом, соединяя на изобразительной поверхности искусство типографики и искусство слова.
Иллюстрации
Издание включает 16 иллюстраций, выполненных в авторской технике художником Павлом Каплевичем.
В одном из интервью Каплевич охарактеризовал себя так: «я слишком разветвлённое дерево… я многослойный…». Так и иллюстрации его, созданные к этой книге, — состоят из неисчислимых наслоений. Их неоднородное пространство — как «шум» далеких исторических событий, уплотнившихся на плоскости бумажного листа.
Образы Петра и Екатерины под воздействием струящихся сквозь них временных потоков расслаиваются на череду масок. Такая многослойность как нельзя лучше отображает суть неоднозначных и неординарных личностей великих самодержцев, их жизнь, полную противоречий; усиливает эффект погружения в стихотворный текст.
В одном из интервью Каплевич охарактеризовал себя так: «я слишком разветвлённое дерево… я многослойный…». Так и иллюстрации его, созданные к этой книге, — состоят из неисчислимых наслоений. Их неоднородное пространство — как «шум» далеких исторических событий, уплотнившихся на плоскости бумажного листа.
Образы Петра и Екатерины под воздействием струящихся сквозь них временных потоков расслаиваются на череду масок. Такая многослойность как нельзя лучше отображает суть неоднозначных и неординарных личностей великих самодержцев, их жизнь, полную противоречий; усиливает эффект погружения в стихотворный текст.
Пётр — последний в очереди на престол, стал последним царем всея Руси и первым Всероссийским императором. Царь-реформатор, царь-просветитель, гениальный полководец, законодатель мод, но в то же время — жестокий и кровавый правитель — царь-антихрист.
Екатерина — принцесса маленького княжества, урождённая немка, считавшая себя русской. Великая, Премудрая Мать Отечества, провозгласившая себя продолжательницей дела Петра. Покровительница наук и искусств, талантливый политик, превративший империю в самую могущественную державу в Европе, правитель «золотого века» империи, но в то же время время — совершившая государственный переворот, что обернулось убийством её монаршего супруга, и не допустившая к трону своего сына — законного наследника престола.
Стоит внимательно вглядеться в иллюстрации-аллюзии Павла Каплевича, и вы перенесетесь во времена, описанные в поэме, и сможете услышать через века ироничный разговор двух величайших правителей России — Петра и Екатерины.
Екатерина — принцесса маленького княжества, урождённая немка, считавшая себя русской. Великая, Премудрая Мать Отечества, провозгласившая себя продолжательницей дела Петра. Покровительница наук и искусств, талантливый политик, превративший империю в самую могущественную державу в Европе, правитель «золотого века» империи, но в то же время время — совершившая государственный переворот, что обернулось убийством её монаршего супруга, и не допустившая к трону своего сына — законного наследника престола.
Стоит внимательно вглядеться в иллюстрации-аллюзии Павла Каплевича, и вы перенесетесь во времена, описанные в поэме, и сможете услышать через века ироничный разговор двух величайших правителей России — Петра и Екатерины.
Переплёт
Переплёет книги лаконичный, обтянут шёлковой тканью бордово-шоколадного цвета, корешок выполнен из кожи с тиснением золотом названия книги.
На верхней крышке переплёта — пятисотрублёвая банкнота 1912 года с портретом Петра I, размер купюры 275 х 126 мм. Эти купюры называли «Петр в латах», «петеньки» или «петруши». На задней крышке переплёта — сторублевая банкнота 1911 года с портретом Екатерины II размером 258 х 120 мм. Цвет купюры традиционный для купюр достоинством сто рублей — жёлто-бежевый. В народе эту банкноту ласково называли «катенькой» или «катеринкой».
Эти банкноты стали визитной карточкой Экспедиции заготовления государственных бумаг (ЭЗГБ) — высшим достижением банкнотного производства России. Над дизайном купюр работали художники Рихард Зариньш — российский и латвийский художник, график, художественный руководитель ЭЗГБ, и австриец Рудольф Ресслер — автор дизайна «императорской серии» кредитных билетов, приглашенный заведовать художественными работами Испытательного отделения ЭЗГБ.
На верхней крышке переплёта — пятисотрублёвая банкнота 1912 года с портретом Петра I, размер купюры 275 х 126 мм. Эти купюры называли «Петр в латах», «петеньки» или «петруши». На задней крышке переплёта — сторублевая банкнота 1911 года с портретом Екатерины II размером 258 х 120 мм. Цвет купюры традиционный для купюр достоинством сто рублей — жёлто-бежевый. В народе эту банкноту ласково называли «катенькой» или «катеринкой».
Эти банкноты стали визитной карточкой Экспедиции заготовления государственных бумаг (ЭЗГБ) — высшим достижением банкнотного производства России. Над дизайном купюр работали художники Рихард Зариньш — российский и латвийский художник, график, художественный руководитель ЭЗГБ, и австриец Рудольф Ресслер — автор дизайна «императорской серии» кредитных билетов, приглашенный заведовать художественными работами Испытательного отделения ЭЗГБ.
Последние бумажные деньги Российской империи, известные также как «романовские» или «николаевские», превосходили любые банкноты всех других стран по стилистике, тонкости деталей, количеству защитных элементов (была введена тонкая защитная нить), портреты ставились водяным знаком.
Такое качество изготовления бумаги и орловской печати ни одна страна мира не могла себе позволить. Точно воспроизвести индивидуальную манеру авторов портретов не смог бы даже самый виртуозный фальшивомонетчик.
Каждый экземпляр издания хранится в футляре, декорированном тканью.
Такое качество изготовления бумаги и орловской печати ни одна страна мира не могла себе позволить. Точно воспроизвести индивидуальную манеру авторов портретов не смог бы даже самый виртуозный фальшивомонетчик.
Каждый экземпляр издания хранится в футляре, декорированном тканью.
Михаил Чевега
ПЕТР И ЕКАТЕРИНА ВЕЛИКИЕ. РУССКИЕ. ДЕНЬГИ
Сюрреалистический стихотворный диалог двух «великих» — Петра I и Екатерины II, воплощенный художником сквозь призму бонистики.
Скачать презентацию